《冒犯觀眾》以直接對觀眾發言乃至辱罵的方式，泯消了戲劇扮演，泯消了台上台下的界線，也改寫了劇場史。《自我控訴》則採取一男一女兩位「說話人」的策略。一系列「說話劇」的語言實驗後，《小孩與大人》卻是一齣無言劇，實驗著語言在劇場中的另一極限。透過兩種截然不同的劇本書寫，漢德克不但名換著劇場演出的觀念革命，也開啟了當代劇本創作的無限可能。 ─鴻鴻

《冒犯觀眾》以直接對觀眾發言乃至辱罵的方式，泯消了戲劇扮演，泯消了台上台下的界線，也改寫了劇場史。《自我控訴》則採取一男一女兩位「說話人」的策略。一系列「說話劇」的語言實驗後，《小孩與大人》卻是一齣無言劇，實驗著語言在劇場中的另一極限。透過兩種截然不同的劇本書寫，漢德克不但名換著劇場演出的觀念革命，也開啟了當代劇本創作的無限可能。 ─鴻鴻

日本向來有駐團劇作家的傳統。他們一如莎士比亞及莫里哀，經常為自己的團員量身打造角色。這本選集試圖管窺當代日本劇場的這類熱門人物：六○年代崛起的別役實，雖以帳蓬劇團為根據地，但至今劇作繁出，已成為廣受大眾歡迎的劇作家，不特為商業劇場寫戲，更頻頻被小劇場翻演。八○年代新興的劇團如新宿梁山泊，則有小檜山洋一這類既編又演的怪才。他們的「不條理戲劇」雖師承法國荒謬劇場，但卻敏於處理日本戰後的心理狀態與社會問題，那種哀傷的幽默、現實化的虛擬時空，在在浮出十分村上的況味。

日本向來有駐團劇作家的傳統。他們一如莎士比亞及莫里哀，經常為自己的團員量身打造角色。這本選集試圖管窺當代日本劇場的這類熱門人物：六○年代崛起的別役實，雖以帳蓬劇團為根據地，但至今劇作繁出，已成為廣受大眾歡迎的劇作家，不特為商業劇場寫戲，更頻頻被小劇場翻演。八○年代新興的劇團如新宿梁山泊，則有小檜山洋一這類既編又演的怪才。他們的「不條理戲劇」雖師承法國荒謬劇場，但卻敏於處理日本戰後的心理狀態與社會問題，那種哀傷的幽默、現實化的虛擬時空，在在浮出十分村上的況味。

歌德學院(台北)德國文化中心贊助出版 臺北藝術節藝術總監耿一偉專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格Jürgen Berger跨海導讀 五位作家，五部劇本，呈顯德國舞台劇二十年來精彩的轉變歷程。 近年來德國舞台劇出現令人可喜的發展，一方面歸功於劇院放下高不可攀的文學舞台劇，以開放的態度走出劇場的象牙塔。另一方面，新生代作家們更能直接地融入劇院，成為雙重的實體：一部分孤獨地在書桌前振筆疾書，一貫地維持著藝術家所具有的特立獨行；另一部分則活躍於劇院當中，以藝術家社群的方式，與其他藝術家們攜手合作，群策群力、教學相長。有時劇作家擔任戲劇顧問，有時則近身觀察，學習製作舞台劇的各種技巧。 本書所引介的五個劇本，精選五位當代德國最受注目的劇作家作品，呈顯多元而創作力豐沛的德國戲劇今貌。來自地球另一端的文化創作，與台灣的觀眾會激盪出怎樣的火花呢？值得屏息以待。 本...(展开全部)

歌德學院(台北)德國文化中心贊助出版 臺北藝術節藝術總監耿一偉專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格Jürgen Berger跨海導讀 五位作家，五部劇本，呈顯德國舞台劇二十年來精彩的轉變歷程。 近年來德國舞台劇出現令人可喜的發展，一方面歸功於劇院放下高不可攀的文學舞台劇，以開放的態度走出劇場的象牙塔。另一方面，新生代作家們更能直接地融入劇院，成為雙重的實體：一部分孤獨地在書桌前振筆疾書，一貫地維持著藝術家所具有的特立獨行；另一部分則活躍於劇院當中，以藝術家社群的方式，與其他藝術家們攜手合作，群策群力、教學相長。有時劇作家擔任戲劇顧問，有時則近身觀察，學習製作舞台劇的各種技巧。 本書所引介的五個劇本，精選五位當代德國最受注目的劇作家作品，呈顯多元而創作力豐沛的德國戲劇今貌。來自地球另一端的文化創作，與台灣的觀眾會激盪出怎樣的火花呢？值得屏息以待。 本...(展开全部)

歌德學院（台北）院長柯理 Dr. Clemens Treter、臺北藝術節藝術總監耿一偉 專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格 Jürgen Berger 專文導讀 2015臺北藝術節 丹妮耶拉．克朗茲 執導、楊景翔演劇團演出《雨季》 繼《個人之夢：當代德國劇作選》後，書林再度與歌德學院合作，精選五位近年來極受矚目的劇作家――法爾克．李希特（Falk Richter）、安雅．希苓（Anja Hilling）、費利敦．柴莫魯／鈞特．先克爾（Feridun Zaimoglu/Günter Senkel）、凱文．瑞特貝格（Kevin Rittberger）和奧利佛．庫魯克（Oliver Kluck）――的作品，集結成《在後戲劇浪潮之後――當代德國劇作選2》。在這五位劇作家的創作期間，德國劇院體系持續推陳出新，德語戲劇則為「後戲劇浪潮」席捲，劇場的創意...(展开全部)

歌德學院（台北）院長柯理 Dr. Clemens Treter、臺北藝術節藝術總監耿一偉 專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格 Jürgen Berger 專文導讀 2015臺北藝術節 丹妮耶拉．克朗茲 執導、楊景翔演劇團演出《雨季》 繼《個人之夢：當代德國劇作選》後，書林再度與歌德學院合作，精選五位近年來極受矚目的劇作家――法爾克．李希特（Falk Richter）、安雅．希苓（Anja Hilling）、費利敦．柴莫魯／鈞特．先克爾（Feridun Zaimoglu/Günter Senkel）、凱文．瑞特貝格（Kevin Rittberger）和奧利佛．庫魯克（Oliver Kluck）――的作品，集結成《在後戲劇浪潮之後――當代德國劇作選2》。在這五位劇作家的創作期間，德國劇院體系持續推陳出新，德語戲劇則為「後戲劇浪潮」席捲，劇場的創意...(展开全部)

2016臺北藝術節世界首演 馬修‧華（Matthieu Roy）執導 台灣同黨劇團與法國守夜人劇團共同演出《歐洲聯結》 五位作者、五個劇本，在當代景觀中既相互對照，又反映多樣分歧，主題雖各異其趣，但仍以詩意的語言實驗文本形式，描繪出各種情感的可能，探尋存在的意義。 《歐洲聯結》以獨白形式與第二人稱述說一個充滿野心的男人如何在全球化的背景踏上權力操盤的道路，最終遭資本主義消耗殆盡，瓦解崩潰，構成以全球化為背景的當代英雄墮落悲劇。 《右轉走廊的盡頭》則以特殊形式呈現一個遭綁架的女人被囚禁在無從辨識的空間裡，恐懼使她逐漸失控，話語變得荒誕、糾纏、偏離、缺漏，擺盪在殘酷的現實與超現實般的惡夢氛圍當中。 《愛的落幕》劇本中兩大段長獨白的語言，像武器一般捍衛並解剖糾結的情感關係，語言製造出的衝擊和障礙，直接反應記憶和身體內在的混亂，深刻地表現愛情即將落幕之糾纏與...(展开全部)

黄集伟，书评家，语词收藏人，有《审美社会学》（美学笔记）、《孤岛访谈录》（采访笔记）、《纸上的后花园》（阅读笔记）、《晚安，纸家具》（读书笔记）及"语词笔记系列"多种行世。在《请读我唇》、《媒俗通行证》、《非常猎艳》后，其语词笔记第四卷《冒犯之美》由作家出版社出版。